色彩训练#

StartAt:

2023-09-23 2025-05

EndAt:

2023-10-07

RecordAt:

2024-05-04

国庆用尽了所有年假,回晓飞老师那里学习色彩。

作业以 cs (Color Transposing) 为 ID。

色彩的几大研究方向#

文化色彩

在特定民族、地域、宗教、政权有象征意义的色彩,例如:

  • 📖 五德終始說 周朝为火德所支配,故崇尚红色

  • 基督教中,蓝色象征着神性,而黄绿色则代表着背叛 (来源请求)

心理色彩:

🧑‍🎨包豪斯 开始发展(TODO)

视觉色彩

物质性的色彩。文艺复兴,印象派时期开始被重视。主要的课题是:

  • 光色的研究

  • 错觉的产生和避免

参见

创作课中色彩相关课程

色彩的基本概念#

关键词:纯度、色相、冷暖、明度、对比度、色序、色距。

训练用三原色#

#️⃣原色 我们已经知道基于红黄蓝(RYB)的 伊頓十二色环 是不准确的的,而显示器行业使用的红绿蓝(RGB),印刷业用青品黄(CMY)都更加精 准。

从完备性的的角度看,我们用 CMY 能获得更大的色域,更少的纯度损失。 RYB 作为三原色依然有其优点:

  1. 作为传统的美术三原色,颜料购买方便,且对应的色料成分简单,性质稳定

  2. RYB 及其相近色在日常生活中比 CMY 常见,调色距离较短

良好的定义 下,使用红黄蓝作为原色的色彩训练依然是有意义的。 我们使用如下颜料作为三原色:

#

大红,PR21,不透明

#

中黄: PY1-PY65-PW6,不透明

#

钴蓝,PB15-PB9-PW6,半透明

另外还需要:

#

锌钛白,PW6-PW4,不透明

#

煤黑,PBk7,不透明

PXX 为色料号(Color Index),可在 https://www.paintlibrary.art/pigments/ 查询

训练中尽量使用不透明颜料便于修改,并使混色后的行为更加可预测。

若无其他说明,下文的红黄蓝黑白均指代上述的颜料。

三大重要概念(色彩三要素):

明度#

一个漫反射表面所呈现的明度由投射的 光的明度 和 该表面的 固有色的明度 共同决定。

其中固有色的明度相对来说 可变性大、可设计,即在实际写生中可灵活修改。 例如:写生时人的肤色、发色可变性小,衣服可变性大。

固有色越明度越高,对光的反映越敏感,反之则越迟钝。

我们定义黑的明度最低,白色的明度最高。

冷暖#

替代「色相」,冷暖是一种符合人类直觉的,对 色相相对关系 的描述。

人对「红橙黄绿青蓝紫」等绝对色相认知有差异,甚至对某些含糊的色相,同一个人也可能判断混淆。 但在两个给定颜色之间,明确判断颜色冷暖是不经训练或稍经训练就能做到的。

在这个训练中,冷暖关系不变,色相不变。

  • 定义蓝为最冷

  • 定义红为最暖

  • 黄为暖色,但程度低于红

备注

这里可以看出这个系统是不对称的

纯度#

或称「饱和度」,饱和度在不同的色彩模型中有不同定义, 但基本都作为色彩鲜艳程度的量化,本训练中亦如是。

几个基本事实:

  • Helmholtz–Kohlrausch effect 揭示了人眼中 色彩的鲜艳程度和亮度是互 相关联的,红色看起来天然地比蓝色鲜艳。

  • 在基于颜料混合的混合模式(減色混合)中,鲜艳程度在混合后 几乎总是降低的,因此基于有限的三原色得出的其他色相的纯度总是低的,这个系统 外存在同色相的更鲜艳的颜色

  • 人很容易判断同色相之间的鲜艳程度,而不同色相之间的感觉相对含糊

因此,本训练不以视觉鲜艳为纯度的评判标准,而以 颜色距离原色的调色距离 定义 纯度,原色纯度最高,基于原色调配出的间色次之,黑白纯度最低。

备注

所以,这个训练中假设我们说「蓝色的纯度比紫色高」,是说 钴蓝 比 钴蓝+大红 混合而来的 紫色 纯度高。在这个色彩空间之外,可能存在同色相的紫色,其视觉的 鲜艳程度比钴蓝高。

补色#

颜色 A 与颜色 B 等量相加能产生中性灰,则 A B 互为补色。往颜色中添加补色, 色相不变。

点彩派

新印象派,补色并置,宁静的氛围

对比色#

#️⃣补色 外的同色系的颜色,对比色侧重并置效果。

纳比派

对比色并置,追求色彩的波动

提示

画派的诞生总是先理念,后风格

色序色距#

用来描述颜色之间某个要素(纯度、冷暖、明度)的关系:顺离。

以明度举例:红黄蓝的色序是 黄(最亮)> 红(次之)> 蓝(最暗)。 其中,黄与红的色距(明度差异)要大于红与蓝的色距。

色序、色距不变,色彩关系不变:

如果两组颜色在纯度、冷暖、明度都有相同的色序和色距,那我们称它们的色彩关系 相同。

必备材料#

使用油画材料进行训练,以下是老师给的标准材料:

  • 贝碧欧油画颜料:煤黑 锌钛白 大红 钴蓝 中黄 这五个是必备的买大只的 ,其他色可以买12色或24色中支套装就行

  • 猪鬃油画笔:8 号三支;6 号、10 号各一支

  • 油画成品框:50x60cm 共需十个框

  • 油画刀小号

  • 最窄(1cm)的纸纹胶带两卷

  • 松节油一瓶

  • 冷榨亚麻仁油一瓶

  • 双头油壶

  • 调色板

提示

2023.10

转入自宅训练,用挥发性差、相对低毒的薰衣草油替代挥发性高,毒性大的松节油。

提示

2025.06

实际上薰衣草油的价格很贵,我在淘宝上买到的 20+ 500ml 的大概率不是薰衣草萃取。

咨询 AI 后改用食品级 D-柠檬烯,进口的 50+ 500ml,先试试看。

训练方式#

变调训练#

这个训练的主要目的是:

  • 认识色彩本质:研究色彩的纯度、明度、冷暖,对其具备一定的 敏感度,意识到色彩 的变化完全来自于纯度、明度、冷暖的变化

  • 色彩性能研究:传统绘画中,色彩对应的颜料有对应的物理/化学特性,在涂抹、混合时 会产生的对应的特殊变化,需要 case by case 地学习

  • 色彩空间认知:对三原色所能构成 的 色彩空间 掌握基本认识: 哪些颜色可以调出来,哪些不可以

赛后总结:重要的不是保持纵向的平滑渐变,而是始终保持横向的保持色序色距不变,在此基础上再追求纵向的极限:亮到极致(白)、暗到极致(黑)等。 横向保证正确的情况下,纵向跨度越大,越有难度。

三原色变调#

3*5 列,每三列分别涂上的红黄蓝,横向 #️⃣色序色距 保持不变,纵向分别:

  • 变亮:提高明度,色相不变

  • 变暗:降低明度,色相不变

  • 变暖:黄→ 橙、蓝→ 紫、红已是最暖,根据其他颜色调整

  • 变冷:红→ 紫、黄→ 绿、蓝已是最冷,根据其他颜色调整

  • 变灰:分别调好三种颜色的 #️⃣补色,色相不变

三原色变调#

No filter named 'fetch_artwork'.

灰色变调#

《三原色变调》,但写生一组静物里的三个红色系、蓝色系、黄色系颜色作为红黄蓝。

因此也增设一列:

  • 变纯:同样在保证横向不变的情况下,红色尽量往纯色的 #️⃣红 变,黄蓝同理, 最理想情况下,变到最后一行是三原色。

灰色变调#

No filter named 'fetch_artwork'.

平面变调#

《灰色变调》 一样,红黄蓝来自写生。但考虑了颜色的形状、面积和「空间」 :

  • 色彩以不同面积和位置并置在同一画面中

  • 色彩在空间中的位置不同

还是 6*5,但不再需要分三种颜色,用正方形替代。

老师说要注意「色彩的空间感」,至今没有非常明白,可能是

颜色并置中的图底关系(Figure Gound) [1]

首先选定一个主体颜色(不一定是画面中心的物体), 背景主体物的明度差异会影响主题的颜色感(例如过曝?)。

将物体放置在不同背景下,观察主体给人带来的感觉。

除此之外,在这个过程里要:

  • 寻找偏爱(的色调)

  • 寻找最佳画面(体会空间感)

平面变调#

No filter named 'fetch_artwork'.

立体变调#

《灰色变调》 的基础上引入光感,画静物中的暗面,包括:主体物的暗面, 主体物在背景立面上的投影,主体物在背景平面上的投影。

先亮部再暗部(和素描相反):暗部不确定性大:明度几乎一定更低 [2],纯度冷暖不 确定,通过观察和实验来进一步确定。暗部根据情况要适当提亮,过重会让色相不明显: 即不要过分重视明度关系而让冷暖关系不明确。

立体变调#

No filter named 'fetch_artwork'.

立体变调 2#

No filter named 'fetch_artwork'.

立体变调 3#

No filter named 'fetch_artwork'.

小场景写生#

30 张(刚好 5*6)。

  • 色彩面积

  • 补色对比

  • 色彩同时效应

小场景写生 1#

No filter named 'fetch_artwork'.

光色写生#

本练习的成果可以作为一组色标,用于日后速查不同光色对不同主体物的影响。因此最好同时记录下静物(主体物、衬布)和光照的信息。

光色写生 1#

No filter named 'fetch_artwork'.

光色写生 2#

No filter named 'fetch_artwork'.

光色写生 3#

No filter named 'fetch_artwork'.

静物组合#

  • 色彩的辉煌感

  • 主色调+少量对抗

  • 光色写生

简单静物组合 1#

No filter named 'fetch_artwork'.

简单静物组合 2#

No filter named 'fetch_artwork'.

简单静物组合 3#

No filter named 'fetch_artwork'.

复杂静物组合 1#

No filter named 'fetch_artwork'.

外光写生#

挑战现实世界的复杂度。

提示

这个课程本来应该安排在更后面,但因为 👤司文 回北京出差,需要在北京多陪陪妹妹,所以提前进行。

  • 注重关系而非注重绝对色

  • 需要调制大量灰色

  • 注重空间,要通过色块体现空间,而非通过造型

老师:

  • 研究 同一个颜色在不同背景下的不同效果,即前面说的 图底关系。

  • 有意识区分前中后景,重视其色彩关系的变化(灰一点还是纯一点,冷一点还是暖一点?)

  • 重视构图:在这个练习中,主要是指颜色的面积,包括补色的面积。 根据 二八原则对抗于转化 表现出 色彩的辉煌感 (refer 👤梁兰 作品)

其他#

笔记中的多余部分:

读艺术史的基本逻辑: 建筑史 → 教堂 → 技术的演变、工艺美术史、美术史

油画颜料性质#

  • 群青比钴蓝 明度更低,也更暖

  • 柠檬黄比中黄更亮,更冷,前者是透明色而后者不透明。

  • 群青+赭石可以得到漂亮的冷灰

加快速度#

画厚可以加快速度

脚注#