快速形体分解

日期

2020-5 2020-06

位置

:event.location:` <>`

本训练是自主训练，是 形体分解训练 的后续。

要求

• 使用炭精粉画小画幅（<= 4K）肖像，照片、模特都要练

• 速度加快，一张最多画一天

• 尽量不动橡皮，不要返工

• 注重形体，注重一般意义上的「形准」（动态、特征到位）

• 不需要画细致

目的

重复 形体分解训练 中的绘画步骤，使其更稳定、科学

额外的好处：

• 训练作画速度，摆脱橡皮擦 —— 以后画画的时间会更少，另外磨磨蹭蹭显得很不专业

• 破除自己「好像只会画石膏」的心理 —— 理论上我应该啥都能画一点了

• 熟悉炭精粉的材料特性

总之我想自信地画，我需要一个开拓一个舒适区。

笔记

问题

画模特没问题，画照片的时候我不会起型了

为什么？

1. 画室里的人像照片是棚拍，光散，亮部变化多，暗面占比少，人物体积感弱

2. 照片的观察手段单一，最简单的亮暗面都无法验证

以前的「通过找亮暗面起型局部推进」的方法遇到了问题 —— 暗部太少以至于没有参照点， 画几笔看不到光感会动摇。且无法验证某块颜色到底是亮面暗面，同样画的没有底气。

怎么做？

纯光影局部推进的起型法行不通了——我的手头的准确度照片带来的信息缺失。

1. 根据对应和对称的关系 先画大轮廓 (Since 《fm-009》)

2. 放弃局部推进。由大到小，共性优先，体积优先地画；信息不足时根据 #️⃣内在构造 画， 机械一点也没关系

3. 结合形体，没有必要拘泥于只画暗部，能加强体积的深灰（甚至浅灰）也可以画

4. 看伯里曼，掌握人的大形体（组块）的正确分解方法 (Since 《fm-002》)

自我检查

• 高度压缩的面不看形状，看对应与对称

• 缺空间的地方往往缺形体，而非「这条线位置不太对」，是意识问题而非功夫问题

• 面总是有相对的上下左右，目前看来我总忽视向下的面

• 一眼看上去难以抄形状的曲线（衣领） - 有对称的画要看对称的 - 用要分解到不同的形体上（一般是三分法）

• 当发现「画不出体积」的时候，放弃像不像的想法，用简单的几何形体去拟合

• 形体的判断是综合的，依赖视觉经验的，当发现自己「看不出形体」时，应注意自己的观察是否局限了

• 大形体的交汇处往往有作为过渡的小形体，大概率是椭圆体

人脸的内部构造

利用 内部构造的知识来强化对象的体积感、特征，而非忠实地还原一个陌生人，一张普通的照片 —— 👤SilverRainZ

注意

无论能不能看见，内部构造都在那儿：

• 能看见：那就看见了

• 不能看见：必然会通过皮肤产生某种暗示

术语

鬓角

领域

绘画

鬓角对脸型起修饰作用，和脸的交界

发际线

领域

绘画

对额头起修饰作用，对于更高的发际线，还代表着头顶空间的延伸

虎牙

领域

绘画

虎牙必定在上唇形成一个凸起，分割上嘴唇的正侧面

眉弓

领域

绘画

上作为额头的底面，下包裹着眼睛，由三个形体组合而成，但我老看不太出来……亚洲人尤甚

空间上：TODO

颧骨

领域

绘画

TODO

鼻根

领域

绘画

连接额头和鼻子的重要结构

鼻子底盘

领域

绘画

连接鼻子和脸的重要结构

口轮匝肌

领域

绘画

TODO

颧骨到虎牙的连线

领域

绘画

是区分人脸正侧面的一条含糊的线

油画笔+炭精粉的材料技法

避免伤纸

这是最重要的事情，纸面的纤维被破坏了之后几乎没法继续修改，且会有斑驳的颜色

工具上：不再推荐一只榭德堂 6386 走天下，而是：用羊毫笔起稿（《fm-007》），用狼毫笔完成其他大部分工作，需要硬朗边缘的深色部分用 6386

夹杂划痕的笔触

参看 《fm-008》 的投影 以及 《fm-009》 的头发、投影

用偏硬的笔（6386、狼毫）沾满粉，笔峰横向垂直纸面快速用笔

加入线性元素

碳粉材料偏虚，在重点刻画（画眼）处可考虑用炭笔以线的形式画具体的形，增强画面的力量

不止于习作

艺术来自陌生感

我越来越不满足无聊的，正儿八经的画面，在画面中加入有意思的元素

不被阶段性要求困住

「反对虚实处理，完全尊重自然」是基础训练的阶段要求，为了对抗苏派的虚实处理而提出的。但虚实是手段，手段无好坏，不必抗拒。

同理，「概括」亦非洪水猛兽，一切看你的绘画目的。

习作

以 fm-%d%d%d (Fast Modeling) 为 ID，不需要特别给习作命名。

fm-000

编号

fm-000

日期

2020-04-27

尺幅

8k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

第一次画模特，是个要退休的老大爷，形各种不准，但因为当时比较自信 + 阳光比较好，画出了有意思的氛围。

fm-001

编号

fm-001

日期

2020-05-08

尺幅

8k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

模特没了，画照片，是一个少数民族老太太，有意模仿天宇的画法， 同样有不错的氛围。

意识到自己无法挑战复杂度：不想画眼球和衣服

fm-002

编号

fm-002

日期

2020-05-10

尺幅

8k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

意识到自己：

• 不会画正脸 —— 正脸的体积感光感都弱

• 对大形体不了解，不知道哪里是纵深处，哪里是面的转折

fm-003

编号

fm-003

日期

2020-05-12

尺幅

8k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

和 《fm-001》 是同一个老太太，失败的尝试，感觉自己只会画鼻子。

fm-004

编号

fm-004

日期

2020-05-18

尺幅

8k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

挑战大正脸的另一张。

备注

老师改过，并强调了大形体的重要性

fm-005

编号

fm-005

日期

2020-05-24

尺幅

8k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

继续挑战大正脸，开始用一些笔法（头发上的面）。

尽力在画形体了，但颜色控制不佳，不得已使劲加深。

fm-006

编号

fm-006

日期

2020-05-26

尺幅

4k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

画不安分的老大爷，老乱动所以重点只能放在半身的完整性和氛围上。

眉弓和嘴的形体有点意思。

fm-007

编号

fm-007

日期

2020-05-28

尺幅

4k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

即使老大爷不安分也要画形体……

这张是把精力完全放在形体上的尝试，一边参考 《伯里曼》 一边看模特。

• 对眉弓的穿插可及其在空间上的位置有了比较清晰的理解

• 颧骨和口轮匝肌在空间上区分开来了，虽然颧骨到耳朵的空间还没有很好

• 鼻子一如既往地很容易画出体积 大概是晓飞老师一脉相承

• 耳朵画得很干脆，问题不大

整体的完成度挺好，衣服糊弄过去了……

材料上也做了改变，用羊毫笔起稿，在起稿阶段避免伤纸很重要。

fm-008

编号

fm-008

日期

2020-05-28

尺幅

4k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

老大爷 +3

只剩一个周五的下午，只能画到这种程度，心里确实也是不太想画这个大爷了。

可以看到这张的眉弓就正确了许多。

fm-009

编号

fm-009

日期

2020-05-30 2020-06-09

尺幅

4k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

趁周末的时候，尝试一下画石膏，验证一些想法：

目前的观察方式是对的吗，在石膏上是不是确实更容易观察？

是的，是的

6386 虽然好控制，但笔毛偏硬，伤纸，目前换回狼毫是不是更有利于梳理形体？

是的

凭感觉，配合对称对应的的观察方法起大轮廓作为起稿的第一步如何？

效果非常好，请凭感觉！

起大轮廓的目的在于：在纸上建立起对象的边界，方便你注入你的空间想象力。一直以来总是抗拒「不确定性的起稿方式」，但想来在空白的纸上，单靠想象力画出亮暗面实在是不容易，因此，先要有以不确定的方式确定一些东西，作画才能顺利继续。

目前探索到的可靠起稿方式：

• 不在乎形准：从有光感、空间感强烈的地方直接画，局部推进

• 有点在乎形准：画大轮廓，在大轮廓中画最大的形体，对内部构造的知识有一定要求

• 非常在乎形准：不可能，我画不准，学 🧑‍🎨洛必兹 打格子吧

fm-010

编号

fm-010

日期

2020-05-31

尺幅

4k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

新的模特是个阿姨，比较敬业。

阿姨偏胖，用横构图并且把整个人拉满画面显得不那么无聊。

通过 《fm-009》 求证到的东西在这一张也非常奏效。中间的感觉非常好，甚至超过了最终的画面效果，故保留几张步骤图：

fm-011

编号

fm-011

日期

2020-06-01

尺幅

4k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

画躯体的一个尝试。

fm-012

编号

fm-012

日期

2020-06-02

尺幅

4k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

研究脸侧面的形体，经晓飞老师提醒，在亮部研究的画表现起来会容易许多。

fm-013

编号

fm-013

日期

2020-06-16

尺幅

4k

媒介

炭精粉 色粉笔

画集

album-a2-1

没什么心思的应付之作。