快速形体分解¶
- date
2020-5
本训练是自主训练，是 形体分解训练 的后续。
要求¶
使用炭精粉画小画幅（<= 4K）肖像，照片、模特都要练
速度加快，一张最多画一天
尽量不动橡皮，不要返工
注重形体，注重一般意义上的「形准」（动态、特征到位）
不需要画细致
目的¶
重复 形体分解训练 中的绘画步骤，使其更稳定、科学
- 额外的好处：
训练作画速度，摆脱橡皮擦 —— 以后画画的时间会更少，另外磨磨蹭蹭显得很不专业
破除自己「好像只会画石膏」的心理 —— 理论上我应该啥都能画一点了
熟悉炭精粉的材料特性
总之我想自信地画，我需要一个开拓一个舒适区。
笔记¶
问题¶
画模特没问题，画照片的时候我不会起型了¶
- 为什么？
画室里的人像照片是棚拍，光散，亮部变化多，暗面占比少，人物体积感弱
照片的观察手段单一，最简单的亮暗面都无法验证
以前的「通过找亮暗面起型局部推进」的方法遇到了问题 —— 暗部太少以至于没有参照点， 画几笔看不到光感会动摇。且无法验证某块颜色到底是亮面暗面，同样画的没有底气。
- 怎么做？
纯光影局部推进的起型法行不通了——我的手头的准确度照片带来的信息缺失。
根据对应和对称的关系 先画大轮廓 (Since
《fm-009》（未找到）)放弃局部推进。由大到小，共性优先，体积优先地画；信息不足时根据 内在构造 画， 机械一点也没关系
结合形体，没有必要拘泥于只画暗部，能加强体积的深灰（甚至浅灰）也可以画
看伯里曼，掌握人的大形体（组块）的正确分解方法 (Since
《fm-002》（未找到）)
自我检查¶
高度压缩的面不看形状，看对应与对称
缺空间的地方往往缺形体，而非「这条线位置不太对」，是意识问题而非功夫问题
面总是有相对的上下左右，目前看来我总忽视向下的面
一眼看上去难以抄形状的曲线（衣领） - 有对称的画要看对称的 - 用要分解到不同的形体上（一般是三分法）
当发现「画不出体积」的时候，放弃像不像的想法，用简单的几何形体去拟合
人脸的内部构造¶
利用 内部构造的知识来强化对象的体积感、特征，而非忠实地还原一个陌生人，一张普通的照片 ——
👤SilverRainZ
注意
无论能不能看见，内部构造都在那儿：
能看见：那就看见了
不能看见：必然会通过皮肤产生某种暗示
油画笔+炭精粉的材料技法¶
- 避免伤纸
这是最重要的事情，纸面的纤维被破坏了之后几乎没法继续修改，且会有斑驳的颜色
工具上：不再推荐一只榭德堂 6386 走天下，而是：用羊毫笔起稿（
《fm-007》（未找到）），用狼毫笔完成其他大部分工作，需要硬朗边缘的深色部分用 6386- 夹杂划痕的笔触
参看
《fm-008》（未找到）的投影 以及《fm-009》（未找到）的头发、投影用偏硬的笔（6386、狼毫）沾满粉，笔峰横向垂直纸面快速用笔
习作¶
以 fm-%d%d%d (Fast Modeling) 为 ID，不需要特别给习作命名。
- fm-001¶
-
模特没了，画照片，是一个少数民族老太太，有意模仿天宇的画法， 同样有不错的氛围。
意识到自己无法挑战复杂度：不想画眼球和衣服
- fm-007¶
-
即使老大爷不安分也要画形体……
这张是把精力完全放在形体上的尝试，一边参考
《伯里曼》（未找到）一边看模特。对眉弓的穿插可及其在空间上的位置有了比较清晰的理解
颧骨和口轮匝肌在空间上区分开来了，虽然颧骨到耳朵的空间还没有很好
鼻子一如既往地很容易画出体积 大概是晓飞老师一脉相承
耳朵画得很干脆，问题不大
整体的完成度挺好，衣服糊弄过去了……
材料上也做了改变，用羊毫笔起稿，在起稿阶段避免伤纸很重要。
- fm-008¶
-
老大爷 +3
只剩一个周五的下午，只能画到这种程度，心里确实也是不太想画这个大爷了。
可以看到这张的眉弓就正确了许多。
- fm-009¶
-
待处理
图片未上传
趁周末的时候，尝试一下画石膏，验证一些想法：
- 目前的观察方式是对的吗，在石膏上是不是确实更容易观察？
是的，是的
- 6386 虽然好控制，但笔毛偏硬，伤纸，目前换回狼毫是不是更有利于梳理形体？
是的
- 凭感觉，配合对称对应的的观察方法起大轮廓作为起稿的第一步如何？
效果非常好，请凭感觉！
起大轮廓的目的在于：在纸上建立起对象的边界，方便你注入你的空间想象力。一直以来总是抗拒「不确定性的起稿方式」，但想来在空白的纸上，单靠想象力画出亮暗面实在是不容易，因此，先要有以不确定的方式确定一些东西，作画才能顺利继续。
目前探索到的可靠起稿方式：
不在乎形准：从有光感、空间感强烈的地方直接画，局部推进
有点在乎形准：画大轮廓，在大轮廓中画最大的形体，对内部构造的知识有一定要求
非常在乎形准：不可能，我画不准，学
❌👤洛必兹打格子吧
