快速形体分解

日期

2020-5 2020-06

位置

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本训练是自主训练，是 形体分解训练 的后续。

要求

• 使用炭精粉画小画幅（<= 4K）肖像，照片、模特都要练

• 速度加快，一张最多画一天

• 尽量不动橡皮，不要返工

• 注重形体，注重一般意义上的「形准」（动态、特征到位）

• 不需要画细致

目的

重复 形体分解训练 中的绘画步骤，使其更稳定、科学

额外的好处：

• 训练作画速度，摆脱橡皮擦 —— 以后画画的时间会更少，另外磨磨蹭蹭显得很不专业

• 破除自己「好像只会画石膏」的心理 —— 理论上我应该啥都能画一点了

• 熟悉炭精粉的材料特性

总之我想自信地画，我需要一个开拓一个舒适区。

笔记

问题

画模特没问题，画照片的时候我不会起型了

为什么？

1. 画室里的人像照片是棚拍，光散，亮部变化多，暗面占比少，人物体积感弱

2. 照片的观察手段单一，最简单的亮暗面都无法验证

以前的「通过找亮暗面起型局部推进」的方法遇到了问题 —— 暗部太少以至于没有参照点， 画几笔看不到光感会动摇。且无法验证某块颜色到底是亮面暗面，同样画的没有底气。

怎么做？

纯光影局部推进的起型法行不通了——我的手头的准确度照片带来的信息缺失。

1. 根据对应和对称的关系 先画大轮廓 (Since 《fm-009》)

2. 放弃局部推进。由大到小，共性优先，体积优先地画；信息不足时根据 内在构造 画， 机械一点也没关系

3. 结合形体，没有必要拘泥于只画暗部，能加强体积的深灰（甚至浅灰）也可以画

4. 看伯里曼，掌握人的大形体（组块）的正确分解方法 (Since 《fm-002》)

自我检查

• 高度压缩的面不看形状，看对应与对称

• 缺空间的地方往往缺形体，而非「这条线位置不太对」，是意识问题而非功夫问题

• 面总是有相对的上下左右，目前看来我总忽视向下的面

• 一眼看上去难以抄形状的曲线（衣领） - 有对称的画要看对称的 - 用要分解到不同的形体上（一般是三分法）

• 当发现「画不出体积」的时候，放弃像不像的想法，用简单的几何形体去拟合

• 形体的判断是综合的，依赖视觉经验的，当发现自己「看不出形体」时，应注意自己的观察是否局限了

• 大形体的交汇处往往有作为过渡的小形体，大概率是椭圆体

人脸的内部构造

利用 内部构造的知识来强化对象的体积感、特征，而非忠实地还原一个陌生人，一张普通的照片 —— 👤SilverRainZ

注意

无论能不能看见，内部构造都在那儿：

• 能看见：那就看见了

• 不能看见：必然会通过皮肤产生某种暗示

鬓角

鬓角对脸型起修饰作用，和脸的交界

发际线

对额头起修饰作用，对于更高的发际线，还代表着头顶空间的延伸

虎牙

虎牙必定在上唇形成一个凸起，分割上嘴唇的正侧面

眉弓

上作为额头的底面，下包裹着眼睛，由三个形体组合而成，但我老看不太出来……亚洲人尤甚

空间上：TODO

颧骨

TODO

鼻根

连接额头和鼻子的重要结构

鼻子底盘

连接鼻子和脸的重要结构

口轮匝肌

TODO

颧骨到虎牙的连线

是区分人脸正侧面的一条含糊的线

油画笔+炭精粉的材料技法

避免伤纸

这是最重要的事情，纸面的纤维被破坏了之后几乎没法继续修改，且会有斑驳的颜色

工具上：不再推荐一只榭德堂 6386 走天下，而是：用羊毫笔起稿（《fm-007》），用狼毫笔完成其他大部分工作，需要硬朗边缘的深色部分用 6386

夹杂划痕的笔触

参看 《fm-008》 的投影 以及 《fm-009》 的头发、投影

用偏硬的笔（6386、狼毫）沾满粉，笔峰横向垂直纸面快速用笔

加入线性元素

碳粉材料偏虚，在重点刻画（画眼）处可考虑用炭笔以线的形式画具体的形，增强画面的力量

不止于习作

艺术来自陌生感

我越来越不满足无聊的，正儿八经的画面，在画面中加入有意思的元素

不被阶段性要求困住

「反对虚实处理，完全尊重自然」是基础训练的阶段要求，为了对抗苏派的虚实处理而提出的。但虚实是手段，手段无好坏，不必抗拒。

同理，「概括」亦非洪水猛兽，一切看你的绘画目的。

习作

以 fm-%d%d%d (Fast Modeling) 为 ID，不需要特别给习作命名。

fm-000

编号

fm-000

日期

2020-04-27

尺幅

8k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

第一次画模特，是个要退休的老大爷，形各种不准，但因为当时比较自信 + 阳光比较好，画出了有意思的氛围。

fm-001

编号

fm-001

日期

2020-05-08

尺幅

8k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

模特没了，画照片，是一个少数民族老太太，有意模仿天宇的画法， 同样有不错的氛围。

意识到自己无法挑战复杂度：不想画眼球和衣服

fm-002

编号

fm-002

日期

2020-05-10

尺幅

8k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

意识到自己：

• 不会画正脸 —— 正脸的体积感光感都弱

• 对大形体不了解，不知道哪里是纵深处，哪里是面的转折

fm-003

编号

fm-003

日期

2020-05-12

尺幅

8k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

和 《fm-001》 是同一个老太太，失败的尝试，感觉自己只会画鼻子。

fm-004

编号

fm-004

日期

2020-05-18

尺幅

8k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

挑战大正脸的另一张。

注解

老师改过，并强调了大形体的重要性

fm-005

编号

fm-005

日期

2020-05-24

尺幅

8k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

继续挑战大正脸，开始用一些笔法（头发上的面）。

尽力在画形体了，但颜色控制不佳，不得已使劲加深。

fm-006

编号

fm-006

日期

2020-05-26

尺幅

4k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

画不安分的老大爷，老乱动所以重点只能放在半身的完整性和氛围上。

眉弓和嘴的形体有点意思。

fm-007

编号

fm-007

日期

2020-05-28

尺幅

4k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

即使老大爷不安分也要画形体……

这张是把精力完全放在形体上的尝试，一边参考 《伯里曼》 一边看模特。

• 对眉弓的穿插可及其在空间上的位置有了比较清晰的理解

• 颧骨和口轮匝肌在空间上区分开来了，虽然颧骨到耳朵的空间还没有很好

• 鼻子一如既往地很容易画出体积 大概是晓飞老师一脉相承

• 耳朵画得很干脆，问题不大

整体的完成度挺好，衣服糊弄过去了……

材料上也做了改变，用羊毫笔起稿，在起稿阶段避免伤纸很重要。

fm-008

编号

fm-008

日期

2020-05-28

尺幅

4k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

老大爷 +3

只剩一个周五的下午，只能画到这种程度，心里确实也是不太想画这个大爷了。

可以看到这张的眉弓就正确了许多。

fm-009

编号

fm-009

日期

2020-05-30 2020-06-09

尺幅

4k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

趁周末的时候，尝试一下画石膏，验证一些想法：

目前的观察方式是对的吗，在石膏上是不是确实更容易观察？

是的，是的

6386 虽然好控制，但笔毛偏硬，伤纸，目前换回狼毫是不是更有利于梳理形体？

是的

凭感觉，配合对称对应的的观察方法起大轮廓作为起稿的第一步如何？

效果非常好，请凭感觉！

起大轮廓的目的在于：在纸上建立起对象的边界，方便你注入你的空间想象力。一直以来总是抗拒「不确定性的起稿方式」，但想来在空白的纸上，单靠想象力画出亮暗面实在是不容易，因此，先要有以不确定的方式确定一些东西，作画才能顺利继续。

目前探索到的可靠起稿方式：

• 不在乎形准：从有光感、空间感强烈的地方直接画，局部推进

• 有点在乎形准：画大轮廓，在大轮廓中画最大的形体，对内部构造的知识有一定要求

• 非常在乎形准：不可能，我画不准，学 👤洛必兹 打格子吧

fm-010

编号

fm-010

日期

2020-05-31

尺幅

4k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

新的模特是个阿姨，比较敬业。

阿姨偏胖，用横构图并且把整个人拉满画面显得不那么无聊。

通过 《fm-009》 求证到的东西在这一张也非常奏效。中间的感觉非常好，甚至超过了最终的画面效果，故保留几张步骤图：

fm-011

编号

fm-011

日期

2020-06-01

尺幅

4k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

画躯体的一个尝试。

fm-012

编号

fm-012

日期

2020-06-02

尺幅

4k

媒介

炭精粉

画集

album-a2-1

研究脸侧面的形体，经晓飞老师提醒，在亮部研究的画表现起来会容易许多。

fm-013

编号

fm-013

日期

2020-06-16

尺幅

4k

媒介

炭精粉 色粉笔

画集

album-a2-1

没什么心思的应付之作。