快速形体分解

date

2020-5

本训练是自主训练,是 形体分解训练 的后续。

要求

  • 使用炭精粉画小画幅(<= 4K)肖像,照片、模特都要练

  • 速度加快,一张最多画一天

  • 尽量不动橡皮,不要返工

  • 注重形体,注重一般意义上的「形准」(动态、特征到位)

  • 不需要画细致

目的

重复 形体分解训练 中的绘画步骤,使其更稳定、科学

额外的好处:
  • 训练作画速度,摆脱橡皮擦 —— 以后画画的时间会更少,另外磨磨蹭蹭显得很不专业

  • 破除自己「好像只会画石膏」的心理 —— 理论上我应该啥都能画一点了

  • 熟悉炭精粉的材料特性

总之我想自信地画,我需要一个开拓一个舒适区。

笔记

问题

画模特没问题,画照片的时候我不会起型了

为什么?
  1. 画室里的人像照片是棚拍,光散,亮部变化多,暗面占比少,人物体积感弱

  2. 照片的观察手段单一,最简单的亮暗面都无法验证

以前的「通过找亮暗面起型局部推进」的方法遇到了问题 —— 暗部太少以至于没有参照点, 画几笔看不到光感会动摇。且无法验证某块颜色到底是亮面暗面,同样画的没有底气。

怎么做?

纯光影局部推进的起型法行不通了——我的手头的准确度照片带来的信息缺失。

  1. 根据对应和对称的关系 先画大轮廓 (Since 《fm-009》(未找到))

  2. 放弃局部推进。由大到小,共性优先,体积优先地画;信息不足时根据 内在构造 画, 机械一点也没关系

  3. 结合形体,没有必要拘泥于只画暗部,能加强体积的深灰(甚至浅灰)也可以画

  4. 看伯里曼,掌握人的大形体(组块)的正确分解方法 (Since 《fm-002》(未找到))

自我检查

  • 高度压缩的面不看形状,看对应与对称

  • 缺空间的地方往往缺形体,而非「这条线位置不太对」,是意识问题而非功夫问题

  • 面总是有相对的上下左右,目前看来我总忽视向下的面

  • 一眼看上去难以抄形状的曲线(衣领) - 有对称的画要看对称的 - 用要分解到不同的形体上(一般是三分法)

  • 当发现「画不出体积」的时候,放弃像不像的想法,用简单的几何形体去拟合

人脸的内部构造

利用 内部构造的知识来强化对象的体积感、特征,而非忠实地还原一个陌生人,一张普通的照片 —— 👤SilverRainZ

注意

无论能不能看见,内部构造都在那儿:

  • 能看见:那就看见了

  • 不能看见:必然会通过皮肤产生某种暗示

鬓角

鬓角对脸型起修饰作用,和脸的交界

发际线

对额头起修饰作用,对于更高的发际线,还代表着头顶空间的延伸

虎牙

虎牙必定在上唇形成一个凸起,分割上嘴唇的正侧面

眉弓

上作为额头的底面,下包裹着眼睛,由三个形体组合而成,但我老看不太出来……亚洲人尤甚

空间上:TODO

颧骨

TODO

鼻根

连接额头和鼻子的重要结构

鼻子底盘

连接鼻子和脸的重要结构

口轮匝肌

TODO

油画笔+炭精粉的材料技法

避免伤纸

这是最重要的事情,纸面的纤维被破坏了之后几乎没法继续修改,且会有斑驳的颜色

工具上:不再推荐一只榭德堂 6386 走天下,而是:用羊毫笔起稿(《fm-007》(未找到)),用狼毫笔完成其他大部分工作,需要硬朗边缘的深色部分用 6386

夹杂划痕的笔触

参看 《fm-008》(未找到) 的投影 以及 《fm-009》(未找到) 的头发、投影

用偏硬的笔(6386、狼毫)沾满粉,笔峰横向垂直纸面快速用笔

习作

fm-%d%d%d (Fast Modeling) 为 ID,不需要特别给习作命名。

fm-000
编号

fm-000

日期

2020-04-27

尺幅

8k

媒介

炭精粉

../../_images/IMG_20210427_170518.jpg

第一次画模特,是个要退休的老大爷,形各种不准,但因为当时比较自信 + 阳光比较好,画出了有意思的氛围。

fm-001
编号

fm-001

日期

2020-05-08

尺幅

8k

媒介

炭精粉

../../_images/IMG_20210523_175148__01.jpg

模特没了,画照片,是一个少数民族老太太,有意模仿天宇的画法, 同样有不错的氛围。

意识到自己无法挑战复杂度:不想画眼球和衣服

fm-002
编号

fm-002

日期

2020-05-10

尺幅

8k

媒介

炭精粉

../../_images/IMG_20210510_174355.jpg

意识到自己:

  • 不会画正脸 —— 正脸的体积感光感都弱

  • 对大形体不了解,不知道哪里是纵深处,哪里是面的转折

fm-003
编号

fm-003

日期

2020-05-12

尺幅

8k

媒介

炭精粉

../../_images/IMG_20210512_205836.jpg

《fm-001》 是同一个老太太,失败的尝试,感觉自己只会画鼻子。

fm-004
编号

fm-004

日期

2020-05-18

尺幅

8k

媒介

炭精粉

../../_images/IMG_20210518_122030.jpg

挑战大正脸的另一张。

注解

老师改过,并强调了大形体的重要性

fm-005
编号

fm-005

日期

2020-05-24

尺幅

8k

媒介

炭精粉

../../_images/IMG_20210531_180824__01.jpg

继续挑战大正脸,开始用一些笔法(头发上的面)。

尽力在画形体了,但颜色控制不佳,不得已使劲加深。

fm-006
编号

fm-006

日期

2020-05-26

尺幅

4k

媒介

炭精粉

../../_images/IMG_20210531_180900__01.jpg

画不安分的老大爷,老乱动所以重点只能放在半身的完整性和氛围上。

眉弓和嘴的形体有点意思。

fm-007
编号

fm-007

日期

2020-05-28

尺幅

4k

媒介

炭精粉

../../_images/IMG_20210531_180918__01.jpg

即使老大爷不安分也要画形体……

这张是把精力完全放在形体上的尝试,一边参考 《伯里曼》(未找到) 一边看模特。

  • 对眉弓的穿插可及其在空间上的位置有了比较清晰的理解

  • 颧骨和口轮匝肌在空间上区分开来了,虽然颧骨到耳朵的空间还没有很好

  • 鼻子一如既往地很容易画出体积 大概是晓飞老师一脉相承

  • 耳朵画得很干脆,问题不大

整体的完成度挺好,衣服糊弄过去了……

材料上也做了改变,用羊毫笔起稿,在起稿阶段避免伤纸很重要。

fm-008
编号

fm-008

日期

2020-05-28

尺幅

4k

媒介

炭精粉

../../_images/IMG_20210531_180935__01.jpg

老大爷 +3

只剩一个周五的下午,只能画到这种程度,心里确实也是不太想画这个大爷了。

可以看到这张的眉弓就正确了许多。

fm-009
编号

fm-009

日期

2020-05-30 2020-06-??

尺幅

4k

媒介

炭精粉

待处理

图片未上传

趁周末的时候,尝试一下画石膏,验证一些想法:

目前的观察方式是对的吗,在石膏上是不是确实更容易观察?

是的,是的

6386 虽然好控制,但笔毛偏硬,伤纸,目前换回狼毫是不是更有利于梳理形体?

是的

凭感觉,配合对称对应的的观察方法起大轮廓作为起稿的第一步如何?

效果非常好,请凭感觉!

起大轮廓的目的在于:在纸上建立起对象的边界,方便你注入你的空间想象力。一直以来总是抗拒「不确定性的起稿方式」,但想来在空白的纸上,单靠想象力画出亮暗面实在是不容易,因此,先要有以不确定的方式确定一些东西,作画才能顺利继续。

目前探索到的可靠起稿方式:

  • 不在乎形准:从有光感、空间感强烈的地方直接画,局部推进

  • 有点在乎形准:画大轮廓,在大轮廓中画最大的形体,对内部构造的知识有一定要求

  • 非常在乎形准:不可能,我画不准,学 ❌👤洛必兹 打格子吧

fm-010
编号

fm-010

日期

尺幅

4k

媒介

炭精粉

待处理

图片未上传

新的模特是个阿姨,比较敬业。

阿姨偏胖,用横构图并且把整个人拉满画面显得不那么无聊。

通过 《fm-009》 求证到的东西在这一张也非常奏效。